薩爾瓦多·達(dá)利（1904-1989）

    薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali，1904-1989 ）西班牙畫家，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師級(jí)人物。與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個(gè)畫家。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫是西方現(xiàn)代文藝中影響最為廣泛的運(yùn)動(dòng)之一，達(dá)利作為該運(yùn)動(dòng)在美術(shù)領(lǐng)域的主要代表，一直是人們關(guān)注和爭(zhēng)論的對(duì)象。他所創(chuàng)造的奇怪、夢(mèng)囈般的形象，不僅啟發(fā)了人們的想象力、誘發(fā)人們的幻覺，且以非凡的力量，吸引著觀賞者的視覺焦點(diǎn)，更是以探索潛意識(shí)的意象著稱。他的作品在不同領(lǐng)域、不同年齡與階級(jí)、鑒賞品位各異的人們心目中，擁有歷久不衰的美譽(yù)。

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    《記憶的永恒》是達(dá)利創(chuàng)作于1931年的一幅布面油畫，現(xiàn)收藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。作品典型地體現(xiàn)了達(dá)利早期的超現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)。畫面展現(xiàn)了一片空曠的海灘，海灘上躺著一只似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個(gè)只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個(gè)平臺(tái)，平臺(tái)上長(zhǎng)著一棵枯死的樹；而最令人驚奇的是出現(xiàn)在這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺(tái)上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅(jiān)硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時(shí)間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來(lái)。

    達(dá)利承認(rèn)自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現(xiàn)了一種由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢(mèng)境與幻覺，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識(shí)，自己的夢(mèng)的每一個(gè)意念的結(jié)果。而為了尋找這種超現(xiàn)實(shí)的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識(shí)，認(rèn)為他們的言論和行動(dòng)往往是一種潛意識(shí)世界的最真誠(chéng)的反映。達(dá)利運(yùn)用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了一種引起幻覺的真實(shí)感，令觀眾看到一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗(yàn)一下精神病人式的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界秩序的解脫，這也許是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的真正的魅力所在。而達(dá)利的這種將幻覺的意象與魔幻的現(xiàn)實(shí)主義作對(duì)比的手法，更使得他的畫在所有超現(xiàn)實(shí)主義作品中最廣為人知。

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    偏執(zhí)狂的相貌

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    比基尼島的三尊獅身人面像

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    白日夢(mèng)

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    哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸

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    臨界狀態(tài)的市郊，黃昏降臨歐戰(zhàn)的邊緣

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    睡眠

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    天鵝的倒影

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    頭戴玫瑰的女人